唐三彩背景故事大揭秘：你不知道的传奇

今天让我们来梦回唐朝~了解被遗忘千年之久的盛唐文化~

唐朝是中国古代封建社会经济和文化空前发展的一个伟大朝代，也是兼收并蓄勇于创新的朝代。唐朝制度完善、国家强大、社会安定、人民思想开放、安居乐业，因而唐朝的各行各业繁荣兴旺。

唐三彩作为唐代陶瓷艺术的杰出代表，吸取了中华文化的精华，展现了大唐的精湛技艺和风俗人情，是研究我国古代明器设计的一份十分宝贵的实物资料。我将从分析形成发展背景和典型特征等四方面入手，加深对唐三彩这种特殊工艺品的认识，了解盛唐时期的风俗民情及当时的社会生活状况,并结合考察到的实物展开论述。

唐三彩马

历史文物是以往历史过程的残留物，可知的历史是残缺的，但是我们可以从中窥见历史的影像，感受到历史的悠长气息和深沉脉动。

一．唐三彩的概述及形成背景

（一）唐三彩种类概述

“高耸的发髻、低开的领口、拖地长裙配以飘逸的披肩。还有骑在马上的英姿，尽展大唐女性的风采。”这段描述完美诠释了博物馆中陈列的唐三彩女佣陶器。通过讲解，我了解到:据考古资料显示，一般可以把唐三彩陶器划分为三类：宫廷人物、常见动物、生活器物。宫廷人物俑主要包含：文官、武士、仕女、天王等，上述这些人物的着装、造型、性格特征等各不相同，生动真实地还原出当时不同社会身份的人物的服装与性格的特点；动物俑主要包含：狮子、马、牛以及骆驼等，在这当中马俑和骆驼俑的数量相对较多，艺术方面成就最高，造型十分传神出彩；生活器物俑主要包含：文具、炊具、酌酒器、建筑模型等。

唐三彩仕女图

（二）唐三彩出现的历史背景

1. 时代发展的必然产物

三彩的产生是前朝汉魏铅釉陶发展的必然结果，其艺术成就远超之前朝代的陶器。唐代是我国历史上最为强盛的朝代之一，处在当时世界文明的中心，封建社会经济空前繁荣，经济与生产力水平高度发展，国力充裕，统治阶级的奢靡之风也日益膨胀，明器陪葬习俗与丧葬亦讲究规制、场面，陶瓷业随着需求刺激，也得到发展。《唐会要》卷三八“太极元年”条记载："王公百官竟为厚葬，偶人象马，雕饰如生，徒以炫耀路人，本不因心致礼，更相扇动，破产倾资，风俗流行，遂下兼士庶，若无禁制，奢侈日增。”其中的 无疑是绚丽夺目的唐三彩。

2. 陶器制造工艺的成熟

陶器的出现距今已有8000多年的历史，随着陶器制作工艺的成熟，逐步由最初的单色釉发展到了双色釉。在此基础上，唐代制作工艺更加完善。唐三彩使用了细腻、可塑性强的高岭土，高岭土烧制的陶器不易变形和开裂，可以说是当时最佳的陶器制作材料。唐三彩的制造工艺比较独特，要经过塑型、烧胚、施釉、烤釉等多道工序。其中，施釉和烤釉这两道工序的把握在唐代发展到顶峰。另外，唐三彩的烧制技术采用的是先进的二次烧制法。

3. 开放包容的文化交流与社会风气

唐代是中国古代最开放的朝代之一，中外贸易与民族交流频繁，为唐三彩的发展注入活力。唐三彩的制作主要分布在承载经济文化交流重镇使命的洛阳和长安两地。一方面，世界各地的特色在唐三彩中得以体现。另一方面，唐朝自由开放的社会风气也呈现在唐三彩中。在唐三彩中，以马和骆驼为原型的陶器数量众多。而这种造型肥硕的马便是来自西域的进贡。此外，唐三彩中骆驼数量众多，也与当时的中外贸易有关。骆驼是长途跋涉的交通工具之一，所以制作陶器的工匠们也将它反映在工艺品上。另外，在唐代开放自由的社会风气也表现在妇女观上。唐三彩中女俑数量可观，且是人物塑造最为成功的一类陶器。唐三彩女俑的形象多样，有着不同年龄、不同地位、不同神情情绪、不同衣着打扮。

4. 华丽壮美的审美风尚

唐代国力昌盛、国富民强的现实，反映在艺术上，形成了华丽壮美的艺术风格，与唐朝人的审美风尚息息相关。唐三彩突破了陶器自先秦以来的古拙特色，呈现了华丽壮美的特色。它们大多釉色斑斓多彩，造型丰富多样，且形体圆润壮硕，与唐代华丽壮美的审美风尚一致，在色彩的相互辉映与衬托中，显示出富丽堂皇的艺术魅力。

二．唐三彩的典型特征

（一）美学特征

1. 五彩斑斓的釉色

唐三彩釉色多种多样，其实并不仅仅只有三种色彩。唐代陶艺匠人积极进取，不断推陈出新，在施釉环节中，创造性地开发出了交叉着色的施釉技巧，通过超高温烧制，出窑后，白、黄、绿三种色彩就自然形成了五彩斑斓的颜色，因为它不但有重复色与原始色，而且还有混合色，因此会展现出千变万化、华丽纷呈的釉色。

2. 唐诗般的意境美

唐三彩正如唐诗般注重审美意境的烘托，匠人将千丝情感投注于唐三彩，无论是人物佣、动物俑、生活用具还是建筑模型均是色彩艳丽、线条流畅、趣味横生，追求形神的兼备与情理的统一。唐三彩与唐诗中的审美趣味遥相呼应，它们的相似之处在于文人与工匠在创作过程中都无意识地进入到一种统一的意境之中，这种意境或恬淡安逸，或雄伟壮阔，或明快简洁，或激昂慷慨。

（二）造物艺术

1.动静结合的造型美

唐三彩的形体多饱满圆润，栩栩如生，注重细微之处的刻画。其造型动中有静，静中有动；以静写动，以动衬静。例如：动物俑中三彩马的造型生动逼真。有的马凌越腾飞，身体呈流线型自由舒展；有的马止步伫立，凝视远方，眼神坚定；有的马俯首静立，仿佛驯服于人；有的马伸颈长鸣，如同在疾风中呼唤远方的同伴。三彩马形态各异，不拘一格，成为一个个具有生命张力的艺术品。在人物俑中，唐三彩女俑发髻各异，装饰华贵，光彩艳丽，举手投足优雅自然。根据人物所属的阶级，在造型与装饰上也有区别，不同性格特征的女俑具有不同的神情和姿态。

2.精益求精的制作工艺

作为一种低温釉陶器，唐三彩的制作工艺十分繁复。它的生产烧制已有1 3 0 0多年的历史，采用刻花、印花、划花、堆塑等技法进行装饰，汲取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点。

三．唐三彩反映下的社会生活状况

唐三彩作为陶瓷艺术的杰出代表，较为直观、生动、全面、真实地再现了当时社会风俗生活，如侍女俑反映了唐代宫殿生活；三彩马车、牛车、驴车等反映了唐代的交通工具；乐舞俑反映了唐代的礼乐歌舞；胡人俑反映了唐代的开放与民族融合；男女俑、文官俑与武将俑反映唐代的服饰、官服……此外，唐明器造型多为人类生活的题材，明器中出现牛车等，则反映出当时农耕经济的繁荣。此外，唐三彩日常器皿在造型上继承了前代艺术传统，还吸收了邻国日常器皿的一些造型式样，将实用与审美相结合，既具有艺术魅力，又具有异域风情，也在一定程度上反映了盛唐时期人们社会生活场景。

四．唐三彩的后续影响

据各国考古学者提供的资料表明,唐三彩的踪迹几乎道布欧、亚、非各大洲,特别集中在“丝绸之路”沿线和海上交通线附近的国家和地区，为中日韩及世界各国人民之间的经济文化交流做出了突出贡献和深远影响，如“奈良三彩”是日本在吸收我国唐三彩的制陶技术后，自行制作的三彩瓷器，因在奈良大量出土而著名。在当时的朝鲜仿制“新罗三彩”，伊朗还生产了“波斯三彩”等。此外，唐三彩对我国明、清时期的釉上彩和颜色釉瓷器也有启迪作用，特别是钴料的应用，为我国青花瓷的创制奠定了基础。

五．唐三彩的传承与创新

在现代，为了更好地弘扬三彩艺术，洛阳唐三彩源于历史技艺的传承，常作为国礼赠予各国。一方面，把唐代的工艺加以改进，然后手工做旧，以出土的文物为原型制作工艺品装饰，工艺精湛，巧夺天工；另一方面，保留唐三彩的艺术元素进行现代化设计，创造出传统与现代结合的艺术品。利用信息技术优化整体的创造过程，将继承与创新结合，才能真正将世代相传的唐三彩制作工艺发扬光大，升到格物致知的层面，充分展现唐三彩独特的文化价值，从而提升民族文化的自信心和自豪感！