清新脱俗！中国嘉德「案上云烟」专场展现斋室雅器的独特魅力

12-14

进入12月，天气越来越冷，拍卖市场却是越来越旺。南北拍卖行都在这个月扎堆举行预展拍卖，每天都有各种罕见重器、亿元神器在朋友圈频频刷脸。

不过，今天我们要推荐的不是罕见重器，也不是亿元神器，而是一组画风清奇的书斋雅器，相比较天价拍品，这组文房的出现可谓夹杂于其中的一缕清风。气质不俗，好看不贵，新藏家也可大胆入手。

这组拍品来自中国嘉德的传统文房专场“案上云烟”，也是中国文房拍卖的一个旗帜性专场。

我们先来看一件田家青出面背书的大画筒：

4753

清乾隆黄杨木香山九老图大卷缸

来源：明月寻我轩旧藏

尺寸：直径27cm；高34.6cm

参阅：

朱家溍、王世襄主编，《中国美术全集工艺美术编11 竹木牙角器》，文物出版社，1987年，第12页；

嵇若昕主编，《匠心与仙工：明清雕刻展·竹木果核篇》，国立故宫博物院2010年，第104页；

陈浩星主编，《怀抱古今：乾隆皇帝文化生活艺术》，澳门艺术博物馆， 2011年，第253页。

估价：4,800,000-5,800,000 RMB

北宋八大家苏轼写过一首著名的《点绛唇·二之一》：

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。
别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

其中，“与谁同坐。明月清风我”一句，带着淡淡的孤独和骄傲，幽幽千年，犹有余香。

今年嘉德秋拍「案上云烟」专场呈现的一件“清乾隆黄杨雕香山九老图大画筒”，原为明月寻我轩旧藏（这个主人也是白居易的粉丝吧？），黄杨木制，一体通景，雕写了唐代白居易等九位耋宿于东都洛阳的香山会酒赋诗的故事，是传世黄杨雕刻中极为罕见的立件文房重器。

据嘉德工艺品部总经理乔皓透露，当年田家青先生第一次见到这只大画筒，就断定为乾隆御制。问其为何，答曰单从工艺来看就颇具特色，现在已经绝难复制了。今秋乔皓执画筒再请田家青鉴赏时，田家青即以长文一篇证其风度，洋洋洒洒，融会贯通。

这里摘选田家青先生的长文一角，以窥画筒之奇：

自两宋至清代，传世艺术品中以“九老图”为主题者，绘画之外，便是雕刻。而雕刻之中，犹以乾隆时期的雕刻作品，制于盛世，采料珍贵，体量重硕，出手便觉气势恢宏，而传统雕艺发展至此时，已至登峰造极之境，因此最令世人瞩目。

若不分雕材质料而统观之，迄今海内外公私所藏乾隆时期“九老图”雕刻作品中，有两件玉雕和三件木雕可列为精中之精：其一“乾隆御题会昌九老图玉山”，现藏北京故宫博物院；其二“宫制碧玉香山九老图笔筒”，现藏河北省博物馆；其三“宫制檀香木雕会昌九老图”， 2015年经保利拍卖公司拍出；其四“乾隆御题杨维占雕伽南香山九老图”，现藏台北故宫博物院；其五，即本文所述“黄杨雕香山九老图大画筒”。

而在三件木雕中：檀香木雕者虽然未必是“乾隆御题会昌九老图玉山”的呈览木样（因造办处一般不会用檀香这样贵重的材料制作呈览木样），但一母同稿，忠实体现了玉雕山子的状貌特征；伽楠香雕者，因为其雕材片屑比金、极为珍贵，故雕者巧就其方形局促的自然体势，尽量少施雕琢而成；因此，仅就木雕雕艺而言，得以舒展构图并充分发挥了木雕深邃玲珑的优势，当首推此“黄杨雕香山九老图大画筒”。

但是观赏此“黄杨大画筒”，其惨淡经营，辄清新出人意外而又在情理之中，令人折服。

高妙的艺术构思，还要高妙的雕刻水平才能得以表现。而此黄杨大画筒最大的精彩处，正在于其雕功，真称得上是神乎其技、叹为观止。

清乾隆黄杨木香山九老图大卷缸（局部）

除上述大画筒之外，本场「案上云烟」专场还呈现了一组同一藏家的斋室雅器（LOT号4784-4801），多以随形器为主，清新自然，值得关注。

藏家描述这组雅器的气息：书屋落雪静，香雾缓升腾；倚杖抚石，凭几坐忘。

这里择选几件以作推荐：

4792

清早期硬木三弯腿云纹香几

尺寸：53.5×47.5×84cm

估价：300,000-500,000 RMB

在家具类型里，花几、香几因不是家居必用器，多供富贵、文人家庭使用，因而数量稀少，一经出现，也必是藏家追捧的对象。

圆高香几《广百将传》插图明崇祯刻本

这张香几做海棠状，几面用四段弧形木边攒成框，打槽装板心，高束腰，下与阴刻卷云纹牙子相接。四足三弯腿，自彭牙以下向内收敛后又向外翻出卷球。整器曲线弯弧优美，有婀娜之姿，简约隽秀，独具一格。香几可陈设炉鼎，宫殿佛堂，也摆设香几，除焚香之外，兼放置法器等。从丰富的细节足可见此香几制者刨除繁俗，法到自然，集合文人意趣心境与传统设计，巧用工料，终制瑰器，令观者怡心悦目。

4793

清早期 “宣德年制”鬲式炉

尺寸：直径12.2cm；高5.7cm；1197g

参阅：

陈庆鸿著，《大明宣德炉总论》，巨光出版社，1996年2月，页110；

朱力主编，《明清古玩真赏》，上海古籍出版社，2003年8月，页98；

刘锡荣著，《钟鼎茗香：荣斋宣炉清赏》，文物出版社，2000年1月，页101；

王世襄编，《自珍集——俪松居长物志》，生活•读书•新知三联书店，2003年1月，页34。

估价：120,000-220,000 RMB

有了香几，自然离不开香炉。

我国香文化是灵性的文化。真正的香，是通过有相的香而进入无相的香。

此炉铜制，采青铜礼器鬲之形制，几经改良，合裆为腹，去耳平光，盘口束颈，炉腹圆鼓，下有三足鼎立，其足丰腴短硕。通体光素，其色倾黄，饱满匀亮。包浆圆融，宝光由内而外，光泽熠熠，抚之则润如凝脂。内膛素里，打磨光滑平整。炉底开框錾刻“宣德年制” 四字阳文篆书款，字型长方端整，修磨规整。整器造型简洁大方，稳重端庄。其铜质精纯，器形虽小，然入手沉坠。包浆厚润，保存完好，气韵沉静肃穆，乃文人逸品。

鬲式炉亦称“素腹鼎”，其历史可以追溯到新时期时代的陶鬲。鬲式炉和其他文玩形式的铜炉不同，它一般不陈放于书房案头，而是陈列于相对重要的位置，肃穆端仪的造型具有相当的礼仪功能，这意思该器物为何取上古器物造型的缘故。焚香自不离铜炉，宋代金石学的兴盛，仿古铜器造型的器物众多，南宋赵希鹄《洞天清禄集·古钟鼎彝器辨》：“古以萧艾达神明而不焚香，故无香炉。今所谓香炉，皆以古人宗庙祭器为之。”故而所制之铜炉大多犹有三代鼎彝之遗意。

4786

清早期紫檀瓜棱长颈花插

尺寸：高9.5cm

估价：50,000-80,000 RMB

本场的两件紫檀花插之一，瓜棱形，具有雕塑感，也是可陈设于几上的精致雅器。

花插为紫檀材质，直口，长颈垂腹，周身光素无雕饰，阴刻深雕瓜棱，底面汇聚形成四瓣花卉。整器造型简约秀雅，线条利落流畅，质地细腻温润。色泽较深，纹理隐现，包浆厚重，承花之器，必取简约典雅，小器大样的雅物，方显主人趣味。

4787

花插是一种用于插花的器物。始见于明，器形有圆球形、梅花筒形、鼓形等多种。春华秋实，可插上几枝，赏于案上，别有一番韵味。

此花插紫檀质，作四方立身体，倭角小口，圆形唇，束颈，高身，四折棱通身内倭至底，下承四方内倭浅圈足。花插口沿部雕一圈阴文回形纹为饰，花插长身两对面外壁嵌银丝錾刻饰以篆书诗文，文曰：“诵鼎有先鼎，清供寺对君”。底部起框刻“子明”篆书款识。整器造型简约雅致，造型朗朗大方，倭角线条挺拔俊秀，其包浆浑实，是一件美观实用的文房佳器。

4800

清晚期子安款紫檀诗文笔筒

尺寸：直径6.7cm；高10.6cm

估价：90,000-120,000 RMB

这件笔筒最大的特点是以紫檀整挖而成。

直壁圆口，平口平底，下有圈足，通体光素无工，浅刻阴文行书诗文：“桐江春水绿如油，两岸青山送客舟。明秀渐多奇险少，分明山色近杭州。兰溪西下水萦回，分付船窗面面开。紧记心头须早起，明朝无数好山来。子安刊”且落有“士俊”“之印”两方篆体小印。

整器虽以刀代替笔，犹能融会贯通，不囿于平铺直叙文字，刻勒俊挺，以刀就笔，体势灵动，婉转自如，时浸秀润之气。整器包浆光润，刀工利落，不失为一件清玩珍品。

于士俊，字子安，江苏吴县人。光绪年间至北京以竹刻为业，擅长书法，自书自刻，竹刻作品以行楷书为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。传世有“琴形竹剑匣”等雕刻作品。

4784

奇石山子

尺寸：93×49×65cm

估价：80,000-120,000 RMB

山子石制，整体形似一不规则菱形。其表面嶙峋崎岖，凹凸不平，层次分明，面面可观。

造型浑然天成，趣味盎然。既似一尾帆船迎风而行，傲然铿锵；又如海上仙山，漂浮屹立于浪潮之中，左侧即为翻滚的浪花。整器自然天苍苍，沈奇大气，其表面圆润，包浆莹厚。此器师法自然，以韵取胜，摆于书斋案头，俯仰之间，山川尽入眼底，颇和古人以小观大，心慕自然之趣。

4785

崂山绿山子

尺寸：78×33×62cm

估价：60,000-90,000 RMB

山子以崂山绿石琢刻而成，其石质细密清润，温润如玉。色泽碧且静穆古雅，深沉静谧。其山形嵺峭，势如斧劈，岩石层面或平整，或显露层层肌理构造，层叠堆峦。间有褐色线痕依山势布生。下配方形木座，更显古朴之意。陈与书斋案头，意趣风雅。

崂山绿石，又名崂山绿玉，俗称“海底玉”，旧称“劳山石”，产于山东省青岛崂山东麓仰口湾畔，佳者多蕴藏于海滨潮间带。其石色沉绿，体生有结晶，可陈设厅堂几案欣赏。宋、元时已有人将其用于案头清供及制作文房用具，明、清两代始即成为名贵观赏石。

4801

清中期崂山绿石立峰

尺寸：高23cm

估价：30,000-50,000 RMB

又一崂山绿石原石。石质细密清润，温润如玉。色泽碧且静穆古雅，深沉静谧，其中岩脉混杂连理，山脉连绵，跌宕起伏，展示出立体的山川景观。

有一沟壑自山顶斜下至山地，如瀑布倾泻。另有一沟渠盘旋绕山体而上，颇似山间小径。此石有山有水，又有曲径通幽，置于案头陈设，意蕴天成，颇合古人慕山林野逸之心。崂山绿石，又名崂山绿玉，俗称“海底玉”，旧称“崂山石”，产于山东省青岛崂山东麓仰口湾畔，佳者多蕴藏于海滨潮间带。其石色沉绿，体生有结晶，可陈设厅堂几案欣赏。宋、元时已有人将其用于案头清供及制作文房用具，明、清两代始即成为名贵观赏石。

4796

清奇石随形桌

尺寸：114×108×54cm

估价：30,000-50,000 RMB

古时文人崇尚纯朴天然之品味，文房用品亦在简练淡泊的审美情趣下，强调师法自然，以韵取胜。

此桌整器似高山崖壁，浑厚大气，沉奇伟岸。质地粝腻相兼，形态自然，惮奇尽怪。层次分明，面面可观，造型浑然天成，趣味盎然，古意十足，美观与实用兼备。

4788

清末民国奇木随形帖架

尺寸：40×22.5×25.5cm

估价：50,000-80,000 RMB

看完香几和奇石，我们再来关注几件本场的奇木作品。

上图之器乍一看不知为何物，细看介绍才知道这是文人临帖的帖架。以一根随形粗枝绕成U形主体，又以旁枝加以稳固。在不经意之间其实蕴含着很多古人的巧思。

清宫画中有形制相似的镜架

奇木帖架取一段虬枝稍加修饰而成，随性而出势，曲折盘绕，高低起伏，极富动感。虽为木质，似有山之峭拔，石之嶙岣，洞天之变幻，靡不毕具。作为生活器具，颇有自然雅趣。作为帖架庄重中不失灵巧之气韵，根瘤盘结多变，回环扣合，其错落之中，尽显阴阳、明暗、刚柔、虚实之美，于峰回路转处，忽见姿态万千。

所谓“虬枝撑月倚高寒，瘦影拂琅玕”，此架造型饱满，浑然天成，有画图深意，余情山林之味。为者殊有识鉴，非士大夫好事者不为也。整件器物保存完整品相极佳，包浆温润暖人，下端刻有行书铭文“耕烟散人”“石谷”。

4789

清奇木杖

尺寸：高174.5cm

估价：50,000-80,000 RMB

同一藏家呈现的奇木杖之一。嶙嶙风格，颇具灵气。

形制拙朴，瘿节显著，又透露出些许清雅之意，包浆均润，皮壳亮泽。杖身有阴文篆书“蕲觉寿福无疆永宝用享执信赵”款识。东方杖具讲究「天然至上」，注重选材，较多是头、身、尾一贯的一根杖。这是因为中国人崇尚天然，喜爱「因材施用」，此杖即是一例。

4790

清奇木杖

尺寸：高200.5cm

估价：30,000-50,000 RMB

同一藏家呈现的奇木杖之二。依旧是以自然木随形，略加雕琢打磨而成，饶有意趣。

此杖自然飘逸，历历瘿节，多年摩挲，包浆厚重苍润。整杖富有自然韵味，彰显岁月沧桑和老而弥坚的精神，气韵遒劲不失清雅。杖具是老人的持物，而推崇敬老是传统，也是一种基本的礼貌，致使杖具也顺带成为威望之表徵。

4791

清奇木根瘤卷缸

尺寸：54.5×27×47cm

估价：150,000-250,000 RMB

除了田家青推荐的乾隆御制大画筒，本场另有一件奇木画筒，意趣不同，古朴自然。

此卷缸取一段奇木刳挖而成，利用其自身节理、天然透空，凹凸有致，层层迭迭有如天然树洞，根瘤宛若小巧奇石，韵致古拙，自然成趣。其形呈扁圆形，口外撇，底微收。其正面保留其天然根瘤，有多个镂空小孔点缀其间。侧面树根呈流水状，曲折有致。整器瘿结累累，纹理蜿蜒，包浆莹润，有自然之趣。

明清两朝，以天然木制作的文玩，为文人墨客喜好。古人制器喜好“载道于器”，文人上书房案头陈设器物，实用之外，更是精神化的象征，是以澄怀观道，以达悠游隐逸自然。此种器物自然天成，置于书房，盛放画卷，颇增自然古朴之意。

4798

清早期奇石花几

尺寸：54×40×90cm

估价：30,000-50,000 RMB

此几依奇石天然之形，略加打磨而成，顶面平整。其质地粝腻相兼，表面嶙峋崎岖，形态自然，惮奇尽怪。既似老根盘旋错节，穿插游走；又似高山崖壁，瀑布倾泻。

整器呈乳白色，凹陷处时有橙色点缀。其造型浑厚大气，沉奇伟岸，颇具自然古朴之趣。古时文人崇尚纯朴天然之品味，文房用品亦在简练淡泊的审美情趣下，强调师法自然，以韵取胜。

4799

清中期奇木佛龛及黄杨木观音像

尺寸：高42cm

估价：90,000-120,000 RMB

这也是一件奇木佳品。

佛龛取天然木根自然形态制作而成，随形出势，底部敦实，上部枝杈盘曲，既有盘根错节之姿，奇松苍劲之感，又具舒朗有致之态，以树木枝干之蜿蜒形制，表现飘逸灵动之美，若似有曲洞倚伴，云蒸雾绕。又巧借树根之稳健遒劲来表现供龛之端庄，包浆油润亮泽，古意十足，趣味天然。

观音以黄杨木雕就，面相安详恬静，束髪高冠，头着帽巾，身披袈裟，衣纹则曲折起伏，充满张力。观音赤脚而立，以榫卯结构供奉于佛龛之中，似踏云而来，风采卓然。

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清中期刘墉“竹林书屋”横额

尺寸：84.7×41.6cm

估价：50,000-80,000 RMB

木匾髹漆，双勾刻勒，刻“竹林书屋”落款刻“石庵”及朱漆印章“飞腾绮丽”。字体皆用黑漆就。

刘墉学古不追求外表的形似而注重用笔之法。起笔喜用藏锋，转折处用偃笔作折锋，字形丰满圆润，内中骨力强劲，犹如棉里裹铁；用墨于润中见枯，拙中见巧；结体疏密有致，点划轻灵多变，气韵苍遒。

清人张维屏在《松轩随笔》中指出刘墉的书法特征：“貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出”，可谓中的。康有为也高度评价刘墉的书法成就：“力厚思沈，筋摇脉聚。近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。” 但在刘墉诸多传世书法中，有很多代笔和赝品，特别是刘墉有三姬，皆能代笔可乱真，鉴别真伪代笔，除要辨别整体风格外，可注意图章，如署名“石庵”二字并钤长方“石庵”压脚印或盖有“飞腾绮丽”印者，皆为其姬妾代笔。

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清早期描金云龙纹盝顶箱

尺寸：36.6×36.6×42.5cm

参阅：

故宫博物院编，《清代宫廷包装艺术》，紫禁城出版社，2000年，页162；

李久芳主编，《故宫博物院藏文物珍品大系清代漆器》；

商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，2006年，页193；

徐天福主编《大清盛世：沈阳故宫文物展》，国立历史博物馆，2009年，页129。

估价：150,000-250,000 RMB

最后来看一只装饰性极强的盝顶箱。盝顶箱在唐代已十分流行，多用以盛放印玺、玉册或经卷。

箱方形，盖顶仿古建筑呈盝顶形，通体髹金漆为地，饰识文描金龙凤纹，海水江崖之上，龙凤环绕火珠辗转腾挪，以朵云相称，寓意祥瑞，以金漆衬托更是富丽堂皇。箱体前后两面有铜镀金錾花铜活，左右两侧设提环。此种在木胎上刻花或用漆灰堆起花纹再涂金的工艺，称为“识文描金”。其花纹隐起，呈现浅浮雕效果，因极类似日本的“末金缕”和“莳绘”漆器而被称作“洋漆”。