古代名家《仕女图》赏析：探寻绘画艺术的魅力

08-20

仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会宫女为题材的绘画艺术作品。仕女图最早出现于魏晋南北朝，繁荣兴盛于唐宋时期，元代因社会动荡政治冲突逐渐衰退，明清时期再次兴盛，并出现创作的鼎盛时代。魏晋以来，有一批历代名家的《仕女图》，将女性温柔婉约、仪态容貌描绘得栩栩如生、活灵活现，让人拍手叫绝，叹为观止！本文罗列的《仕女图》为其中的代表。

一、东晋《仕女图》

东晋的《仕女图》以顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、《列女图》为代表。顾恺之（348-409），字长康，晋陵无锡人(今江苏省无锡市)，博学多才，擅诗赋、书法、绘画，为我国古代杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之最著名的《仕女图》是根据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》，图中的女神眉清目秀，体态轻盈，气度高古。《洛神赋图》原作已失传，传世至今的为宋人的摹本。

顾恺之的《洛神赋图》

二、唐代《仕女图》

唐代是《仕女图》创作的兴盛时期，画家在创作中注重表现女性身段曲线和娇媚姿态，所描绘的仕女脸型圆润饱满，体态丰腴优美，气质雍容华丽，展示出大唐盛世之下女性的高贵之美。在众多的《仕女图》中，以阎立本的《步辇图》、周昉的《簪花仕女图》和《调琴啜茗图》、张萱的《虢国夫人游春图》和《捣练图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、阮郜《阆苑女仙图》最为著名。

阎立本的《步辇图》

周昉的《簪花仕女图》

周昉的《调琴啜茗图》

张萱的《虢国夫人游春图》

张萱的《捣练图》

顾闳中《韩熙载夜宴图》

阮郜《阆苑女仙图》

三、宋代《仕女图》

宋代也是《仕女图》创作的兴盛时期，这一时期在继承唐代创作艺术的基础上进行了创新，创作对象和题材更加广泛，创作注重写实，人物造型严谨，形体把握准确，体态生动自然。其中最著名的是牟益的《捣衣图》和宋高宗的《书女孝经马和之补图（上卷）》。

牟益的《捣衣图》

宋高宗的《书女孝经马和之补图（上卷）》

四、元代《仕女图》

元代因社会动荡、政治冲突等原因，“仕女画”绘画逐渐衰退，但仍出现一些优秀的作品，如周朗的《杜秋图》、卫九鼎《洛神图》等。元代《仕女图》创作多从历史故事和文学作品中摘取题材，在人物造型上继承了唐代遗风，画中的女性多为圆形脸、丹凤眼、高鼻梁、樱桃小嘴，且用飘逸的长裙遮掩婀娜身姿，但女性曲线美表现得朦胧又美妙。

周朗的《杜秋图》

卫九鼎《洛神图》

五、明代《仕女图》

明代是《仕女图》创作的重要时期，也是中国历史上《仕女图》创作的鼎盛时代，出现了仇英、文徵明、唐伯虎等一批名家。其中值得一提是这一时期出现了工笔画，仇英被誉为工笔画的鼻祖，开创了《仕女图》工笔画的先河，使得明代《仕女图》绘画更加精妙细腻，创作上追求唯美，画面往往置于楼阁亭台，画中的仕女容貌端庄清丽，体态婀娜修长，举止之间流露出女性典雅恬静之美，楚楚动人，令人赏心悦目、心旷神怡！

仇英的《四季仕女图》

仇英的《汉宫春晓图》

仇英的《千秋绝艳图》

吴伟的《武陵春图》

文徵明的《湘君湘夫人图》

唐伯虎的《孟蜀宫妓图》

唐伯虎的《吹萧图》

唐伯虎的《牡丹仕女图》

六、清代《仕女图》

清代也是中国历史上《仕女图》创作的鼎盛时代，出现了焦秉贞、费丹旭、改琦等大批名家。清代《仕女图》强调姿态优美，崇尚淡雅飘逸，在表现技巧上吸取了文人画元素，并首次把西方绘画优点融入到绘画当中，为后来的人物画技改革创新和发展开辟道路。但清代《仕女图》与唐宋画风迥然不同，唐宋《仕女图》中的女性脸容圆润饱满，体态丰腴健康，而清代《仕女图》中的女性往往是修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，风露清愁、黯然神伤的神态，表现是娇嫩无力、弱不禁风、令人怜惜的小家碧玉般的“病态美人”，这也许是当时画家文人对女性的审美观，但这毫不影响这一时期《仕女图》欣赏价值。